Phiên bản Frankenstein của Guillermo del Toro mang đến một Sinh vật mà Mary Shelley có thể sẽ không nhận ra

(SeaPRwire) –   Cảnh báo: Bài viết này chứa tiết lộ nội dung về .

“Hãy tin tôi, Frankenstein, tôi đã từng nhân từ; tâm hồn tôi rực sáng tình yêu và lòng nhân ái, nhưng chẳng phải tôi đang cô độc, cô độc một cách thảm hại sao? Người, đấng tạo hóa của tôi, ghét bỏ tôi; tôi có thể hy vọng gì từ những sinh vật đồng loại của người, những kẻ không nợ nần gì tôi? Họ khinh miệt và căm ghét tôi.”

Nếu phải tóm tắt luận điểm bao trùm trong bộ phim Frankenstein của biên kịch kiêm đạo diễn Guillermo del Toro bằng một câu trích từ tiểu thuyết kinh điển năm 1818 của Mary Shelley, câu trích dẫn trên chắc chắn sẽ là một ứng cử viên xứng đáng. Xét việc del Toro đã dành cả sự nghiệp để lật đổ ý niệm rằng quái vật vốn dĩ là kẻ phản diện—hãy nghĩ đến các tác phẩm trước đây như The Shape of Water và phim giành giải Oscar Phim hay nhất Pan’s Labyrinth—và đã mô tả Sinh vật được gọi là trong tác phẩm kinh dị gothic kinh điển của Shelley là đứa con trong mơ của mình, thì việc ông chọn khai thác chủ đề này là điều hợp lý.

Nhưng nếu bạn là người theo chủ nghĩa thuần túy của Shelley, bạn có thể không đồng tình với việc Sinh vật của del Toro hiếm khi có những hành động thực sự có thể coi là quái dị ngay từ đầu. Mặc dù Shelley miêu tả Sinh vật như một thực thể bị tước đoạt sự ngây thơ do sự bỏ bê của người tạo ra và định kiến của xã hội, bà vẫn xem Sinh vật cuối cùng phải chịu trách nhiệm về cơn thịnh nộ báo thù của mình và những tội ác khủng khiếp mà nó gây ra do bị từ chối.

Trong Frankenstein của del Toro, chiếu chọn lọc tại rạp vào ngày 17 tháng 10 và phát trực tuyến trên Netflix vào ngày 7 tháng 11, Sinh vật (do Jacob Elordi thủ vai) hầu như không thực hiện bất kỳ hành động độc ác nào như trong tiểu thuyết. Trên trang sách, những hành động này dùng để khắc họa nó như một sinh vật quái dị sau khi bị người tạo ra ích kỷ và tàn nhẫn, Victor Frankenstein. Trên màn ảnh, điều này tạo ra một kết quả khác biệt rõ rệt. “Tôi đã sống cùng với sáng tạo của Mary Shelley suốt đời,” del Toro nói với về cách tiếp cận của mình với nguyên tác. “Đối với tôi, đó là Kinh Thánh. Nhưng tôi muốn biến nó thành của riêng mình, để hát lại nó bằng một giọng điệu khác với một cảm xúc khác.”

Trong sách của Shelley, Sinh vật trực tiếp giết hoặc chịu trách nhiệm về cái chết của nhiều người vô tội như một phần của cuộc trả thù chống lại Victor. Nạn nhân của nó bao gồm em trai của Victor, William, người chỉ là một đứa trẻ và trẻ hơn nhiều so với William trưởng thành trong phim (do Felix Kammerer thủ vai); Justine Moritz, một phụ nữ trẻ bị hành quyết sau khi bị Sinh vật đổ tội giết William; người bạn thân nhất của Victor, Henry; và vị hôn thê của Victor, Elizabeth, người trong phim lại đính hôn với William thay vì anh trai của cô.

Mặt khác, del Toro khắc họa Sinh vật như một nhân vật đồng cảm và nhân ái hơn nhiều. Khi Sinh vật đến thăm Victor để cầu xin một người bạn đồng hành vào cái ngày được cho là đám cưới của William và Elizabeth, Victor cuối cùng lại đổ tội cho Sinh vật về vụ giết Elizabeth (Mia Goth)—một trong số ít người từng thể hiện lòng tốt và sự thấu hiểu với nó—sau khi Victor tự tay bắn cô một cách vô tình.

Ngay từ khi được tạo ra, sự tồn tại của Sinh vật đã được định nghĩa bởi sự tra tấn và đau đớn. Tuy nhiên, trong phim, người duy nhất mà nó thực sự nhắm đến để trả đũa là Victor. Mặc dù có một số thương vong bổ sung, như những thủy thủ trên tàu Horizon cố gắng tấn công nó để bảo vệ Victor, nhưng cơn giận của nó không bao giờ lan đến gia đình và bạn bè của Victor.

Còn về cái kết của Frankenstein của del Toro thì sao?

Đến khi Victor đuổi theo Sinh vật xuyên Bắc Cực trong phần cuối của phim, thật khó để không hoàn toàn đứng về phía Sinh vật. Tuy nhiên, sau khi người tạo và tạo vật kể lại trải nghiệm của mình cho nhau, Sinh vật tìm thấy trong trái tim mình sự tha thứ cho Victor. Nó cũng đi đến kết luận rằng vì nó không thể chết—không giống như trong sách, nơi nó có thể tự tử bằng lửa—nó phải tìm cách để thực sự sống.

“[Sinh vật] quyết định rằng, bất kể mọi địa ngục, đau khổ và khổ ải… nó sẽ sống,” . “Tôi mang theo điều đó sau khi làm bộ phim, và tôi vô cùng biết ơn Guillermo vì đã hát lên ca khúc hy vọng đó.”

Trong sách, Victor và Sinh vật đều là những quái vật theo cách riêng của mình, đẩy nhau đến chỗ khuất phục trước những thôi thúc tồi tệ nhất. Họ cũng không bao giờ có cơ hội nghe câu chuyện từ phía đối phương, và Victor chết trên con tàu ở Bắc Cực, ước gì mình có thể chấm dứt tạo vật của mình. Một khi Sinh vật biết về cái chết của người tạo ra, nó bày tỏ sự hối tiếc về những sai lầm của mình và quyết định tự thiêu trên một giàn hỏa táng để loại bỏ khỏi thế giới một cơ thể mà xã hội đã ruồng bỏ—một kết quả của khoa học không bị giới hạn bởi lòng trắc ẩn—và tìm thấy sự bình yên duy nhất có thể có được đối với nó.

Theo del Toro, lựa chọn kết thúc bộ phim bằng một nốt nhạc lạc quan hơn so với tiểu thuyết xuất phát từ cuộc đời ông. Trong một cuộc phỏng vấn với , ông mô tả Frankenstein của mình là câu chuyện về “chuỗi đau khổ” mà các người cha truyền lại cho con trai và việc phá vỡ những khuôn mẫu hành vi theo thế hệ đó khó khăn như thế nào.

“Nếu tôi làm phim này khi còn trẻ, nó sẽ chỉ là những lời than vãn của một người con trai đối với người cha,” ông nói. “Bây giờ, đó là về mong muốn được tha thứ của một người cha vốn dĩ là một người con trai, và người nhận ra cuộc đời đã đẩy mình vào một vai trò mà mình không hoàn thành… Điều đó rất mang tính tự truyện. Điều đó không có trong sách. Điều đó không phải là Mary Shelley. Đó là tôi.”