Urchin của Harris Dickinson là một tác phẩm đạo diễn đầu tay tự tin và đầy nhân ái

(SeaPRwire) –   Một số tác phẩm điện ảnh đầu tay thường gây ấn tượng mạnh mẽ; những đạo diễn lần đầu thường muốn dồn hết tâm huyết vào dự án, tin rằng sự cường điệu là cách chắc chắn nhất để thu hút sự chú ý. Nhưng Urchin, — bộ phim của Harris Dickinson, nam diễn viên người Anh chưa đầy 30 tuổi đã có những màn trình diễn tuyệt vời, quyến rũ trong các bộ phim như bộ phim chính kịch tuổi teen Brooklyn của Eliza Hittman, Beach Rats và bộ phim giả tưởng tình dục đầy kịch tính của Halina Reijn, — lại đến một cách thì thầm, không ồn ào. Một câu chuyện tưởng chừng đơn giản về một người nghiện ma túy đang cố gắng duy trì cuộc sống trên đường phố Luân Đôn, Urchin hiệu quả bởi tất cả những điều nó không làm: không có những tiết lộ lớn lao, không có cảnh tượng suy sụp hay sốc thuốc kinh hoàng. Chúng ta đơn giản chỉ được ở lại một mình với một người nghiện và cảm xúc của anh ta — hoặc, đôi khi, sự thiếu vắng cảm xúc của anh ta. Và bởi vì chúng ta không biết nhiều về nguồn gốc của anh ta, hay anh ta đã nghiện như thế nào, chúng ta được yêu cầu sống cùng anh ta trong hiện tại. Đó là một nơi tuyệt vọng, gây mất phương hướng.

Chàng trai trẻ ở trung tâm câu chuyện là Mike — do Frank Dillane, con trai của nam diễn viên Stephen Dillane, thủ vai trong một màn trình diễn tinh tế, trần trụi — và trong cái nhìn đầu tiên về anh, anh vừa tỉnh dậy sau khi bất tỉnh trên đường phố. Tóc của Mike dựng lên thành những chỏm lởm chởm; làn da của anh trông như cần được tắm rửa sạch sẽ. Bộ phim không tự nhiên có tên là Urchin: có điều gì đó mang phong cách Dickensian trong cả vẻ ngoài của Mike và cuộc sống đường phố tồi tàn mà anh phải chịu đựng. Đây là điều tốt nhất anh có thể mong đợi cho bản thân; anh sống cả trong hiện tại và vì hiện tại, và anh không nghĩ rằng bất cứ điều gì có thể thay đổi.

Mike lấy một chiếc ba lô từ nơi ẩn náu phía sau thùng rác; sau đó, chúng ta sẽ thấy anh ta tự mình sắp xếp một chiếc giường tạm bợ, trải những tấm bìa cacton với sự cẩn thận có phương pháp của một kiến trúc sư. Anh ta đi xin tiền trên đường phố, lúc nhăn nhó lúc lại nở nụ cười rạng rỡ. Một người nghiện khác, Nathan (do Dickinson thủ vai), cũng đang tìm kiếm liều tiếp theo của mình, đã cướp hết số tiền Mike có, và một cuộc ẩu đả xảy ra. Một người lạ can thiệp, ngăn cuộc đánh nhau, và đề nghị mua cho Mike một bữa ăn. Mike chấp nhận một cách biết ơn — nhưng sau đó lại đánh người Samaritan tốt bụng này và bỏ chạy cùng chiếc đồng hồ của ông ta.

Mike bị bắt; anh ta phải ngồi tù. Khi được thả tự do, sạch sẽ, trở lại thế giới, anh ta dường như rất háo hức muốn sửa chữa bản thân. Anh chuyển đến một nhà trọ. Anh đến một cửa hàng đồ cũ và mua một chiếc áo sơ mi cùng một đôi giày lười da bò sát xấu xí một cách kỳ lạ lại rất hợp với anh — có một tia sáng quyến rũ của một ngôi sao nhạc rock ở chàng trai này. Anh ta nhận công việc nấu ăn trong một khách sạn tồi tàn; các đồng nghiệp rất quý anh, nhưng công việc này không thể kéo dài. Anh ta tìm một công việc khác, không tốt bằng, và gặp một cô gái hippie tự do (Megan Northam), người cũng rất quý anh. Không khó để hiểu tại sao. Khi tỉnh táo, Mike hiền lành và thận trọng; bạn cảm thấy muốn bảo vệ anh ta. Nhưng anh ta cũng có thể tàn nhẫn, ích kỷ và thao túng người khác. Đó là bản chất thật của anh ta, hay chỉ đơn giản là thứ mà cơn nghiện đã giải phóng trong anh ta? Chúng ta không bao giờ thực sự biết được.

Urchin là một tác phẩm tự tin và thoải mái. Dickinson, người cũng viết kịch bản, không quá tập trung vào những khía cạnh đen tối hơn của nghiện ngập; đây đó anh ta thêm vào những nét mơ màng, siêu thực, và bộ phim kết thúc một cách mơ hồ, như nó cần phải thế. Với nghiện ngập, không có hồi kết — có lý do tại sao “One day at a time” là khẩu hiệu AA nổi tiếng nhất — và vì lý do đó, Urchin hoàn toàn là một đoạn giữa, giống một bức ảnh chụp nhanh về một cuộc đời hơn là một câu chuyện cứu rỗi. Tuy nhiên, cả Dickinson và Dillane đều đảm bảo rằng trong Mike, chúng ta luôn thấy một con người, không phải một vấn đề. Ngay cả khi Mike sắp vấp ngã, anh ta vẫn đi lại như một vũ công, một người vốn dĩ thoải mái với cơ thể mình. Chính những gì đang diễn ra trong đầu anh ta đã kích hoạt cả nỗi đau và nhu cầu giải tỏa nó. Urchin cho phép chúng ta đồng hành cùng anh ta một thời gian. Nhưng sau đó, chừng nào đoạn giữa vô tận của anh ta còn kéo dài, anh ta sẽ một mình. Chúng ta vừa nhẹ nhõm khi được thoát khỏi anh ta, vừa tiếc nuối khi thấy anh ta rời đi.