The Testament of Ann Lee Không Giống Bất Kỳ Bộ Phim Nào Bạn Đã Xem Trước Đó

(SeaPRwire) –   Ngày nay, trong việc làm phim, tham vọng và khí魄 có giá trị như thế nào? The Testament of Ann Lee, do Mona Fastvold đạo diễn, dù tốt hay xấu, cũng không giống bất kỳ bộ phim nào bạn đã từng xem. Một bộ phim nhạc kịch về người sáng lập một giáo phái tôn giáo được thành lập vào thế kỷ 18, một người phụ nữ tin vào một xã hội Utopia, ngay cả khi cô ấy tuyên bố rằng cách duy nhất để giành được ân điển của Chúa là chấp nhận chế độ độc thân? Nếu bạn đang tìm một ý tưởng hấp dẫn để thu hút khán giả, thì đây không phải là ý tưởng đó. Nhưng trong một thế giới mà chúng ta được đem cho những thông tin đã được nấu chín mỗi ngày, như thể không ai tin tưởng rằng chúng ta có thể sử dụng ngay cả một chớp sóng trí tưởng tượng của riêng mình, The Testament of Ann Lee thúc đẩy chúng ta sử dụng hết những tế bào não còn lại của mình. Nó có thể chỉ là một điều thú vị được trình diễn tốt, nhưng nó cũng có một phẩm chất mà nhiều bộ phim siêu lớn với ngân sách khổng lồ thiếu sót: nó không bao giờ nhàm chán.

đóng vai Lee, và phim bắt đầu từ đầu – câu chuyện được kể theo kiểu truyện tranh bởi một trong những nhân vật phụ của phim, Mary Partington – với những chi tiết về ngày sinh của cô ấy, vào năm 1736 tại Manchester, Anh, và thời thơ ấu của cô ấy, lớn lên cùng với anh trai yêu quý của cô ấy, William. Lee là một đứa trẻ trung thành, dịu dàng, yêu Thượng đế, cô ấy làm việc chăm chỉ trên thảm dệt, dùng khăn tay che mặt để tránh hít phải những sợi tơ lơ lửng. Nhưng cô ấy không thích cách mẹ cô ấy liên tục sinh con – thật khó để đếm số lượng trẻ em ngồi quanh bàn gỗ thô của gia đình, nhưng có lẽ sẽ hơn một tá – và cô ấy khôn ngoan là liên hệ điều khó khăn cụ thể này với hoạt động tình dục của cha mẹ cô ấy, điều mà rất khó để giấu trong không gian hẹp của gia đình. Sau đó, cô ấy sẽ kết hôn, và mặc dù lúc đầu cô ấy chấp nhận tình dục, nhưng chồng thợ rèn của cô ấy, (Abraham do Christopher Abbott đóng), tìm thấy một cuốn sách bậy bạ nơi làm việc – ít nhất là theo anh ấy nói – và dụ cô ấy tham gia vào những trò đùa tình dục mà cô ấy không cảm thấy thoải mái. Có thể, điều này góp phần vào quan điểm sau này của cô ấy rằng độc thân là cách đi đúng đắn.

Nhưng sự sùng kính của Lee vượt ra ngoài các vấn đề tâm lý tình dục. Cô ấy rơi vào một nhóm “Shaking Quakers”, những tín đồ mà các buổi thờ cúng của họ bao gồm việc ngâm thơ, hét lên và những bước nhảy tự phát đầy phấn khích. Đạo tin của cô ấy rất đam mê và có sức thu hút, nên chẳng bao lâu sau, cô ấy đã có một nhóm tín đồ riêng, những người sau này sẽ được gọi là . Họ sẽ gọi cô là Mẹ; anh trai William của cô ấy (do Lewis Pullman đóng), sẽ trở thành người trợ thủ của cô ấy. Nhưng trước khi tất cả những điều này xảy ra, Lee mang thai và mất bốn đứa con, và một đoạn phim tóm tắt thời kỳ này thật thẳng thắn và hiệu quả. Một lần, chúng ta thấy, trong một cảnh远景 lịch sự, Abraham của Lee nhẹ nhàng cố gắng lấy đứa trẻ chết ra khỏi tay Lee; cô ấy dường như không thể thả tay.

Lee trở nên kiên quyết hơn trong các ý tưởng của mình về một tôn giáo nên như thế nào, và số lượng tín đồ của cô ấy tăng lên. Cô ấy phải đối mặt với sự đàn áp và bị buộc tội sử dụng ma thuật; cô ấy thường xuyên bị bỏ vào tù. Năm 1774, cô ấy và nhóm người trung thành của cô ấy lên tàu bị đổ nợ để đi đến Bắc Mỹ, định cư ở vùng phía bắc tiểu bang New York. Hy vọng của họ là xây dựng một xã hội nơi nam và nữ bình đẳng, nơi mọi người làm việc chăm chỉ và hết sức lực của mình, và nơi mà sự giàu có được chia sẻ cho tất cả. Một lần nữa, tình dục là điều không được chấp nhận. Dễ dàng thấy được lý do tại sao mọi người thấy người Shaker kỳ lạ và điên rồ, và sự đàn áp tiếp theo, một số trong số đó thậm chí là giết người.

Fastvold đưa chúng ta đi qua câu chuyện đôi khi tàn bạo này một cách duyên dáng, từ từ chèn vào những bài hát nhạc kịch ở những chỗ khác nhau. Những bài hát, được viết bởi Daniel Blumberg và lấy cảm hứng từ các bài thánh ca của Shaker, là về sự sùng kính, công việc chăm chỉ và ham muốn siêu hình học; sự biên đạo điệu nhảy, bởi Celia Rowlson-Hall, lấy từ lịch sử thờ cúng của Shaker, có một loại góc cạnh và sự cấp bách theo phong cách Twyla Tharp. Nếu bạn là một người đam mê các hộp, ghế, đồ trang trí và văn hóa của Shaker nói chung, bạn sẽ phải đợi đến khoảng hai phần ba phim để thấy bất kỳ hoạt động nào về đó. Nhưng nếu tôi cố gắng bán Ann Lee cho khán giả theo phong cách của William Castle, tôi sẽ sử dụng câu khẩu hiệu: “Không ai sẽ ngồi yên trong cảnh làm hộp Shaker dũng cảm!” Đó là cảnh kỳ lạ và tuyệt vời nhất trong phim, đi cùng với một bài hát có đoạn điệp khúc lặp lại là “Tôi yêu Mẹ, tôi yêu cách sống của cô ấy”, gây mê hoặc một cách vừa yên tâm vừa bất an.

Là một nhân vật, Lee, với những tuyên bố kiên quyết về chế độ cấm dâm và sự kiên định của mình, đôi khi thật khó chịu, mặc dù phim không nhận ra điều đó: nó vẫn bị cuốn hút bởi sự cao quý và thánh thiện của cô ấy, ngay cả khi cô ấy đáng để được nhìn chằm chằm. Về cơ bản là tôn thờ Lee, phim không bao giờ thừa nhận rằng một người thu hút được quá nhiều sự ngưỡng mộ không có giới hạn là có chút đáng sợ. (Kịch bản được viết bởi Fastvold và chồng cô ấy, người thường xuyên hợp tác là Brady Corbet; bộ phim cuối cùng của họ là The Brutalist.)

Nhưng việc Lee là một người phụ nữ, mặc dù là một người mạnh mẽ và quyết đoán,确 có sự khác biệt. Lịch sử thường cho chúng ta biết rằng chỉ có đàn ông mới có sức thu hút; phụ nữ chỉ được gắn với phẩm chất không hiệu quả được gọi rộng rãi và khá mơ hồ là độc đáo. The Testament of Ann Lee đang vượt ra ngoài loại ngôn ngữ đó, để kể một câu chuyện mà không ai khác từng kể, theo cách mà ít nhà làm phim nào sẽ thử. Và không có cách nào tránh được: Seyfried thật đáng kinh ngạc. Đôi mắt nàng trông như là nàng đang truyền đạt những thông điệp từ một thế giới thần thánh. Cô ấy lấy những đoạn thoại thô bạo nhất trong kịch bản và biến chúng thành một tấm lưới vàng. The Testament of Ann Lee là không thể tưởng tượng được nếu thay bằng bất kỳ nữ diễn viên nào khác – nhưng sau đó, nó là không thể tưởng tượng được, nói chung, một bộ phim dám mạo hiểm trong một nền văn hóa mà hầu hết các ngày, dường như rất ghét những điều đó.